��一、美術創作中的情感問題
情感的積累實際上是我們開展美術創作活動的重要前提和基礎，積極有效的情感活動實際上是美術創作的一個重要特色。所謂情感活動，主要指的是人們在日常生活過程當中所產生的喜怒哀樂的心理特點。它主要表現的是人們對于客觀世界的觀察過程所表示出來的主觀臆想。情感特征是開展審美活動過程當中最本質的特點，缺乏了情感的藝術就相當于空洞的靈魂。這是包括在美術在內的一切文學藝術表現的特征。因此我以說，沒有情感，就無法形成藝術。在藝術的世界里面，情感實際上是與客觀具體的形象緊密聯系在一起的。在許多作品當中這一點表現的極為深刻。比如說西方現代著名畫家康定斯基，波洛克等人的作品，他們的作品在表面上來看似乎追尋不到任何的具體形態特點，因此人們形象的將他們的藝術創作風格稱為抽象藝術畫派。這些抽象畫派風格之所以被稱作藝術，究其原因在于其內部的情感性。當人們欣賞完作品之后，感受到的是一種深層次的一是力量，這是一種內在與外在結合的韻律之美，在觀賞的過程當中我們可以感受到那種無形的情感傳遞。
��二、創作情感產生的過程
人的情感實際上是與認識緊密聯系的，通過產生深刻的認識方式，進而產生靈動的情感。換言之情感是認識的主觀表現力。在我們開展美術創作活動的過程當中，情感活動實際上是對客觀事物的感知進行認知的行為基礎，主體的情感活動并不能夠有效的脫離客體的感性認識表現力，源自于人們對于感性世界客觀事物的深層認知。情感產生過程的第一階段是感性認識的過程，而感性認識的基礎是人們源自于對客觀事物的認知感覺。感覺是客觀事物的個別性作用在人們的感覺器官上的過程，具體的反映在大腦上就形成了感受。比如說，不同色彩感覺往往會引起人們不同的感受，紅色，橙色，黃色等等鮮艷明亮的色彩往往能夠給人帶來溫暖熱烈的感受。而藍色，青色，紫色等等暗色系的色彩往往帶給人的是一種寒冷甚至是恐怖的感受。這種通過感覺而衍生出來的情感感受，實際上是情感活動的基本表現。
在我們進行美術創作的時候，同樣的遵循感覺從直覺的表現，認識逐漸加深的規律特征。如果客觀世界當中的客觀事物符合了人類頭腦當中的主觀目的和需求的時候，無論是創作者還是欣賞者都會產生深刻的共鳴，具體的反映在主觀的形式上就是情緒。伴隨著人們認知活動的進一步加強，情緒需要得到深層次的發揮和提煉，如果選擇了美術這一創作方式，則最終產生了美術作品。因此，美術作品實際上是我們產生感情活動的重要表現力。感情的表現只能伴隨著人們對客觀事物的認知而產生，缺乏了相對應的認知就不能夠形成愛或者是憎的情感，正所謂沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的很。
情感活動如果得到深層次的發展，就會產生激情。激情實際上是一種較為激進的情感表現力。在通常情況下伴隨著深刻的認知和強烈的心理反應而發生。激情具有強烈，迅猛難以抑制的特點，是我們在進行美術創作的過程當中重要的推動力。藝術家在激烈的情感的指引下，往往能夠產生較為深刻的主觀能動意向，美術創作在情感的依托下就向大海奔流，一發不可收拾。比如說德拉克洛瓦的《希阿島的屠殺》，畢加索的《格爾尼卡》，羅丹的《地獄之門》等等作品，都是源自于激情的驅動力才產生的。
��三、如何將情感作為美術創作的推動力
這種由感受升華到情緒最后演變成為激情的情感活動過程，實際上是審美認知和美術創作過程當中最重要的心理活動方式。這里所說的情感活動或者是心理活動的程序，實際上是滿足了審美認知規律的。換一句話來書哦，美術家在創作活動的過程當中，通常都將會遵循這一客觀規律，將他們在實際生活的過程當中所產生的情感體驗，認知過程，通過感性的認知記錄下生動的人和事物，引發起創作的沖動，經過具體的構思活動產生內心情感，最終引導其完成作品的創作。在整個過程當中，緊緊圍繞著美術創作的是情感活動，他對于整個創作活動而言起到了至關重要的推動作用。情感實際上是主體相對于客體的表現態度，由于個體的個性和審美經驗的不同，具體的情感表現也是千差萬別的。這兒就是為什么在美術創作的過程當中產生不同的生活評價，感情傾向和情感態度的原因所在。但是我們必須明確，美術創作實際上是一個及其復雜的精神或者是意識形態的形成過程，在不同的實際創作過程當中，情感活動往往擁有不同的表現力，并不是每個美術家的創作活動都是按照具體的步驟來實現的。比如說即興創作的產生，就沒有經過事先的情感醞釀，似乎根本沒有構思或者復雜的思維活動，無需理性。而實際上，這種才華橫溢的藝術創作作品，是藝術家在對生活產生了深刻的沉淀認知的突發結果，并不是漫無目的的胡亂表現。
��四、小結
本文就美術創作中的情感問題展開探討，具體的分析了美術創作中的情感問題，介紹了情感產生的源泉，以及如何將情感作為藝術創作的推動力。然而由于個人所學知識以及閱歷的局限性，并未能夠做到面面俱到，希望能夠憑借本文引起廣大學者的關注。
